V6MA02 : Caméra subjective et regard à la caméra

Planning prévisionnel du TD V6MA02 d’Olivier Beuvelet : les cours ont lieu le vendredi de 10 h à 12 h dans la salle 392 à Censier.

Evaluation :

Un dossier et une dissertation :

Optionnel : Exposés brefs de 15 mn, sur un plan (regard-caméra ou caméra subjective) tiré des dossiers, selon le nombre d’étudiants…

I – Vendredi 20 janvier 2017 : Préliminaires théoriques : La place du sujet imageant / la place du spectateur ; introduction à partir du concept de finestra d’Alberti et d’une réflexion d’Hubert Damisch sur la perspective. Regard et subjectivité en peinture, en photographie et au cinéma…

II – Vendredi 27 janvier 2017 : Vues Lumière et place du filmeur : Les différentes traces de subjectivité dans les vues Lumière.

III – Vendredi 3 février 2017 (séance reportée au vendredi 10 février à 13 h 30 en salle 389) : Représentation du regard dans le cinéma des premiers temps :

disposition des interdits / théâtralité / Absorbement / voyeurisme dans les films à trou de serrure / jeux avec le spectateur …

IV –  Vendredi 10 février 2017 : Le partage des regards : Figures de la subjectivité dans les films de fiction 1920-30 : vertiges, ivresse, danse, folie, lecture, iris : les déformations de l’image …

V – Vendredi 24 février 2017 : Rhétorique du face à face : Apparition et disparition du spectateur : Music-Hall, comédie musicale, champ/contrechamp, miroir sans tain …

VI– Vendredi 3 mars 2017 : Regard à la caméra et apostrophe au spectateur : de la Nouvelle Vague à House of cards en passant par Woody Allen et John Hughes…

VII – Vendredi 10 mars 2017 : ciné-œil, œil-caméra, caméra stylo dans le cinéma vérité et le cinéma direct. La parole du filmeur, l’accouchement dans le cinéma direct et la forme du plan-séquence documentaire … (analyse d’un plan-séquence de 10 mn, filmé par Nurith Aviv pour Amos Gitai dans Journal de campagne) 

VIII – Vendredi 17 mars 2017 : La mise en jeu du regard et du corps du filmeur dans le cinéma intimiste : la vue immersive de la caméra-corps, le miroir, le dialogue, la méditation dans les journaux filmés. Cavalier, Morder, Mekas, Perlov …

IX– Vendredi 24 mars 2017 : Le cas des films entièrement tournés en caméra subjective. I- caméra-regard (caméra extra-diégétique) : La femme défendue, Lady in the lake, et l’artifice du « film trouvé » (caméra intra-diégétique) dans le cinéma d’horreur et fantastique … Blair Witch

X – Vendredi 31 mars 2017 : Le Décalogue 6 de Kieslowski, projection du Film + analyse.

XI – Vendredi 7 avril 2017 : (Remise des dossiers) Le regard du filmeur et la place du spectateur dans les fictions documentaires filmées en immersion : Premier amour de Kieslowski et Toto et ses soeurs d’Alexander Nanau, deux cas passionnants.

XII – Vendredi 21 avril 2017 : Inscription éthique du filmeur dans le documentaire subjectif : le film personnel et politique : Résistance naturelle de Jonathan Nossiter, Je suis le peuple d’Anna Roussillon et Homeland, Irak année zéro d’Abbas Fahdel.

XIII – Vendredi 28 avril 2017 : Partiel 2 heures : Dissertation.

Repères bibliographiques : 

-VERNET, Marc, Figure de l’absence – De l’invisible au cinéma, Paris, Édition de l’étoile (Coll. «Essai Cahiers du cinéma»), 1988

-MITRY, Jean, La sémiologie en question – Langage et cinéma, Paris, Édition du cerf (Coll.

«7ieme art»), 1987.
 (p. 93 et p. 107)

– AUMONT, Jacques, « Le point de vue », in Communications, n° 38, 1983, pp 3-29

– CASETTI, Francesco, « Les yeux dans les yeux », in Communications, n° 38, 1983 pp 78-97

– BURCH, Noël, « Nana ou les deux espaces », in Une Praxis du cinéma, Paris, Folio essais, pp. 39-59

-BARTHES, Roland, «Droit dans les yeux», L’obvie et l’obtusEssais critiques III, Paris, Le Seuil (Coll. «Tel Quel»), 1982.

– JOST, François, L’œil-caméra, entre film et roman, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, 1987

– JOST, François, « Narration(s) : en deçà et au-delà » in Communications, n° 38, 1983. pp. 192-212.

– ODIN, Roger, «Pour une sémio-pragmatique du cinéma» dans Iris vol.1, n °1, Paris, 1983.

– ODIN, Roger, Les espaces de communication, Grenoble, PUG, 2011.

– BONITZER, Pascal, « Les deux regards », in Cahiers du Cinéma n° 275, avril 1977.

– KRONSTROM, Martin, Le regard à la caméra, Cadrage.net

(http://www.cadrage.net/dossier/regardalacamera/regardalacamera.html)

– GAUDREAULT, André (dir.), Ce que je vois de mon ciné ; la représentation du regard dans le cinéma des premiers temps, Paris, Méridiens-Klincksieck, 1988

– CHATEAU, Dominique, La subjectivité au cinéma. Représentations filmiques du subjectif, Rennes, PUR, 2011

– CHATEAU, Dominique, (dir.), La direction de spectateurs, Paris, Les impressions nouvelles, 2015

– BAUDRY, Jean-Louis, « Le dispositif », in Communications, N° 23, Paris 1975, pp 56-72

Ouvrages généraux :

  • METZ, Christian, Le signifiant imaginaire, Paris, Christian Bourgois, 1984
  • LACAN, Jacques, Les quatre concepts fondamentaux de la psychanalyse, Séminaire XI, Paris Points-Seuil,
  • DAMISCH, Hubert, L’origine de la perspective, Paris, Champs/Flammarion, 1993
  • DUBOIS, Philippe, L’acte photographique et autres essais, Paris, Nathan (Coll. «Nathan-université»), 1990.
  • MITRY, Jean, Esthétique et psychologie du cinéma, partie 1 et 2, Paris, Editions universitaires, 1965)
  • BALAZS, Béla, Le cinéma, Paris, Petite bibliothèque Payot, 2011.
  • NINEY, François, Le subjectif de l’objectif, Paris, Klincksieck, 2014.