V6MA02 : Caméra subjective et regard à la caméra

Planning prévisionnel du TD V6MA02 d’Olivier Beuvelet : les cours ont lieu le vendredi de 10 h à 12 h dans la salle 049 à Censier.

Evaluation :

Un dossier et une dissertation :

–> Dossier (10 à 15 pages) : Choisir un plan (caméra subjective et/ou regard caméra) dans un film, fiction ou documentaire, et en faire une présentation et une analyse. Présentation du film dans ses enjeux génériques, esthétiques ou politiques en rapport avec le plan significatif étudié / Situation et description analytique du plan / Insertion dans son contexte de production et de réception / Analyse de ses enjeux et de son effet sur le spectateur/ Réfléchir aux enjeux entre l’espace diététique et la salle. 

–> Dissertation (2 heures): Sujet tiré d’une citation. 

Optionnel : Exposés brefs de 15 mn, sur un plan (regard-caméra ou caméra subjective) tiré des dossiers, selon le nombre d’étudiants…

I – Vendredi 19 janvier 2018 : Préliminaires théoriques : La place du sujet imageant / la place du spectateur ; introduction à partir du concept de finestra d’Alberti et d’une réflexion d’Hubert Damisch sur la perspective. Regard et subjectivité en peinture, en photographie et au cinéma…

II – Vendredi 26 janvier 2018 : Vues Lumière et place du filmeur : Les différentes traces de subjectivité dans les vues Lumière.

III – Vendredi 2 février 2018  : Représentation du regard dans le cinéma des premiers temps :

disposition des interdits / théâtralité / Absorbement / voyeurisme dans les films à trou de serrure / jeux avec le spectateur …

IV –  Vendredi 9 février 2018 : Le partage des regards : Figures de la subjectivité dans les films de fiction 1920-30 : vertiges, ivresse, danse, folie, lecture, iris : les déformations de l’image …

V – Vendredi 16 février 2018 : Rhétorique du face à face : Apparition et disparition du spectateur : Music-Hall, comédie musicale, champ/contrechamp, miroir sans tain …

VI– Vendredi 23 février 2018 : Regard à la caméra et apostrophe au spectateur : de la Nouvelle Vague à House of cards en passant par Woody Allen et John Hughes…

VII – Vendredi 9 mars 2018 : ciné-œil, œil-caméra, caméra stylo dans le cinéma vérité et le cinéma direct. La parole du filmeur, l’accouchement dans le cinéma direct et la forme du plan-séquence documentaire … (analyse d’un plan-séquence de 10 mn, filmé par Nurith Aviv pour Amos Gitai dans Journal de campagne) 

VIII – Vendredi 16 mars 2018 : La mise en jeu du regard et du corps du filmeur dans le cinéma intimiste : la vue immersive de la caméra-corps, le miroir, le dialogue, la méditation dans les journaux filmés. Cavalier, Morder, Mekas, Perlov …

IX– Vendredi 23 mars 2018 : Le cas des films entièrement tournés en caméra subjective. I- caméra-regard (caméra extra-diégétique) : La femme défendue, Lady in the lake, et l’artifice du « film trouvé » (caméra intra-diégétique) dans le cinéma d’horreur et fantastique … Blair Witch

X – Vendredi 30 mars 2018 : Le Décalogue 6 de Kieslowski, projection du Film + analyse.

XI – Vendredi 6 avril 2018 :  Le regard du filmeur et la place du spectateur dans les fictions documentaires filmées en immersion : Premier amour de Kieslowski et Toto et ses soeurs d’Alexander Nanau, deux cas passionnants.

XII – Vendredi 13 avril 2018 : (Remise des dossiers) Inscription éthique du filmeur dans le documentaire subjectif : le film personnel et politique : Mondovino de Jonathan Nossiter, Je suis le peuple d’Anna Roussillon et Homeland, Irak année zéro d’Abbas Fahdel.

XIII – Vendredi 27 avril 2018 : Partiel 2 heures en SALLE 127 : Dissertation.

Repères bibliographiques : 

-VERNET, Marc, Figure de l’absence – De l’invisible au cinéma, Paris, Édition de l’étoile (Coll. «Essai Cahiers du cinéma»), 1988

-MITRY, Jean, La sémiologie en question – Langage et cinéma, Paris, Édition du cerf (Coll.

«7ieme art»), 1987.
 (p. 93 et p. 107)

– AUMONT, Jacques, « Le point de vue », in Communications, n° 38, 1983, pp 3-29

– CASETTI, Francesco, « Les yeux dans les yeux », in Communications, n° 38, 1983 pp 78-97

– BURCH, Noël, « Nana ou les deux espaces », in Une Praxis du cinéma, Paris, Folio essais, pp. 39-59

-BARTHES, Roland, «Droit dans les yeux», L’obvie et l’obtusEssais critiques III, Paris, Le Seuil (Coll. «Tel Quel»), 1982.

– JOST, François, L’œil-caméra, entre film et roman, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, 1987

– JOST, François, « Narration(s) : en deçà et au-delà » in Communications, n° 38, 1983. pp. 192-212.

– ODIN, Roger, «Pour une sémio-pragmatique du cinéma» dans Iris vol.1, n °1, Paris, 1983.

– ODIN, Roger, Les espaces de communication, Grenoble, PUG, 2011.

– BONITZER, Pascal, « Les deux regards », in Cahiers du Cinéma n° 275, avril 1977.

– KRONSTROM, Martin, Le regard à la caméra, Cadrage.net

(http://www.cadrage.net/dossier/regardalacamera/regardalacamera.html)

– GAUDREAULT, André (dir.), Ce que je vois de mon ciné ; la représentation du regard dans le cinéma des premiers temps, Paris, Méridiens-Klincksieck, 1988

– CHATEAU, Dominique, La subjectivité au cinéma. Représentations filmiques du subjectif, Rennes, PUR, 2011

– CHATEAU, Dominique, (dir.), La direction de spectateurs, Paris, Les impressions nouvelles, 2015

– BAUDRY, Jean-Louis, « Le dispositif », in Communications, N° 23, Paris 1975, pp 56-72

Ouvrages généraux :

  • METZ, Christian, Le signifiant imaginaire, Paris, Christian Bourgois, 1984
  • LACAN, Jacques, Les quatre concepts fondamentaux de la psychanalyse, Séminaire XI, Paris Points-Seuil,
  • DAMISCH, Hubert, L’origine de la perspective, Paris, Champs/Flammarion, 1993
  • DUBOIS, Philippe, L’acte photographique et autres essais, Paris, Nathan (Coll. «Nathan-université»), 1990.
  • MITRY, Jean, Esthétique et psychologie du cinéma, partie 1 et 2, Paris, Editions universitaires, 1965)
  • BALAZS, Béla, Le cinéma, Paris, Petite bibliothèque Payot, 2011.
  • NINEY, François, Le subjectif de l’objectif, Paris, Klincksieck, 2014.